第512章 古装丧尸剧
第512章古装丧尸剧
国影京郊数字基地的1号棚是梦工厂租下的拍摄大棚中最大的。
也几乎一直是陈景行拍摄的专用棚。
《矩阵Ⅲ》杀青后不到一个月，1号棚就再次启用了。
一艘狭长的流线型的飞船占据了摄影棚中心的位置，约有大概二十米长，三米高。
眼前这艘史无前例的庞大飞船正是《星际》中登陆水星球的徘徊者号飞船，绝对算是墨的视效部门建造的有史以来最大的飞船模型。
尽管仍旧并非是一比一的模型，相比电影中设定的飞船是小了不少的。
《火星救援》的祝融号飞船和《流浪地球》的领航员一号空间站也制作了模型，但都是微缩的，顶多两三米长。
哪怕是重工业的特效大片很多镜头也跟东瀛的特摄片是差不多的原理。
《星际穿越》的筹备工作其实早就启动了，尤其是模型的设计制作，拍摄场地的搭建安排。
因此在陈景行召集主演们集结不久，一些飞船模型和特效道具就已经制作完成了。
这艘巨大的徘徊者号飞船除了将会在1号棚进行绿幕拍摄完后，拆成零部件，通过船只运送到摩纳哥港口，然后重新组装起来，搭乘吊机轮船在地中海中进行拍摄。
陈昆、袁湶等演员也同样会在那里进行拍摄。
然后会继续转移到冰岛，与雷嘉音汇合，进行冰川星球戏份的拍摄。
预估国外的拍摄时间不会低于两个月。
梦工厂副总裁王鹏看着陈景行像是看到大玩具一样兴奋的来回观察着甚至抚摸着飞船，不禁有些无奈。
“老板，你是去欧洲拍戏拍上瘾了？”
星际穿越的拍摄方案是陈景行主导的，基本原则就是能实拍就实拍。
尤其是拉着飞船模型去地中海中拍摄，去冰岛荒原拍摄，着实是让王鹏有些不解。
通常来说，实拍的成本低于cgi特效，当然这里指的是高水准的cgi。
但这要看是怎么实拍了。
租大型吊装轮船，在海上拍摄这个成本是很恐怖的，在冰岛的荒原拍摄就更是夸张了。
要把登陆者号飞船模型运到冰岛的荒原这就要耗费更多精力和时间，尽管陆者号飞船模型要比眼前这个徘徊者号小很多。
而且还要在荒原上搭建一些人造拍摄场景，要给冰岛交一笔为数不少的“生态修复”的钱，还要全程在冰岛政府工作人员的监督下，每一步的拍摄都要在冰岛政府备案并拿到许可。
尽管冰岛有减税补助政策，但跟这其中要花费的人力、物力、精力也让所谓的减税补助只有聊胜于无的作用。
说实话，这样的实景拍摄的成本绝对是大于cgi特效的。
而事实上《星际穿越》的预算也确实从原定的4.8亿飙高到了6.3亿，让梦工厂用自家的特效团队重新制作一遍《地心引力》也不必这个价位高多少了。
《盗梦》就在欧洲拍了很长时间，王鹏只能心下猜测老板这是欧洲拍摄上瘾了，工作旅游两不误。
不过作为梦工厂老板的项目制作预算除非是真的到了十几亿的天价，否则从上到下谁也不会说出个不字。
当然陈景行自己确实是很喜欢实拍的，倒并不是他对实拍有什么信仰或者莫名的坚持。
《矩阵》就是大部分时候在棚内拍摄的电影。
而是很多时候实拍才能让导演有创作的感觉，像《地心引力》这样的电影，导演设计完分镜头脚本后，剩下的事情他就不是主导者了。
这是一种很微妙的感觉。
也是很多导演相比特效、虚拟拍摄更喜欢实拍的原因所在，只是除了极少数有票房号召力的名导外，大部分导演没有这种恣意的资本。
毕竟现在棚内拍摄，后期视效辅助是主流，就连电视剧，实地外景拍摄都越来越少了。
大棚内隔开的一间办公室内，陈景行有些诧异的问着王鹏：“网飞要干什么？”
陈景行忙着筹备《星际穿越》，抽不出时间，总裁许文深现在主要精力也放到了魔都梦工厂数字影视兼动画制作基地的建设，以及梦工厂对其他领域的投资上。
所以接待网飞亚太区总监金敏英的任务就落到了目前负责内容制作方面的副总裁王鹏身上。
王鹏也是梦工厂的老制片人了，陈景行的很多电影都是其担任制片，现在总裁许文深主要负责对外，王鹏便是内容方面的把关人了。
王鹏道：“网飞想要拍丧尸剧。”
陈景行怔了一下，虽然稍有郁闷但仍旧不解：“他们要拍就拍去呗？这是来征求我们的意见，或者来安抚我们的？”
网飞可是全球流媒体巨头，市值超过了千亿美元，流动资金数十亿。
梦工厂到现在也不过才刚1200亿港币，虽然也有数十亿流动资金，但单位是人民币。
谁缺钱，网飞也不可能缺钱，制作能力更不在话下，好莱坞的影视产业是现成的，网飞连电影都开始拍了，还能花钱砸不出一个电视剧制作班底？
外来人到好莱坞投资影视通常是要交学费，网飞可并非外来资本，又是流媒体巨头，一般不会被坑。
《行尸走肉》的全球火爆肯定会引来跟风，陈景行自然是早有心理准备的，应对方法只能是和环球合作开发，尽量展开世界观，游戏电影剧集全覆盖，让观众喜爱《行尸》的世界观。
就像《哈利波特》的魔法世界，魔法题材自然可以跟风，但《哈利波特》的魔法世界让观众先入为主，并且具有相当持久的魅力，你自己单独搞一个其他的魔法世界，观众未必买账。
好的世界观建设是一个IP的护城河。
只是没想到网飞会这么快来一个背刺。
王鹏点了点头：“一方面是有个事前征求意见的意思，毕竟我们也合作了这么多年了，当然我当面表达了对此的不满，不过网飞在不在意就不好说了。”
“另一方面呢？”
陈景行认同王鹏的看法，虽然梦工厂和网飞签订过换股协议，但梦工厂手中掌握的网飞股份也只有3.1%而已。
相反，网飞是梦工厂的第三大机构股东。
他就算反对，网飞也未必在意。
王鹏的神色有些怪异：“另一方面，金敏英透露的意思是想和梦工厂共同开发剧集。”
“共同开发？”陈景行纳闷：“什么叫共同开发？网飞有自己的制作班底？
……哈，知道了，网飞想要投资？”
这是一个威胁？
陈景行立刻意识到了网飞的想法。
王鹏立刻道：“我听她的意思，丧尸剧应该也就是个幌子，核心还是希望我们多生产剧集，并且允许网飞的资金加入，合作开发项目。”
《形尸走肉》是网飞目前最成功的剧集，根据网飞自己的统计，《行尸》两季让网飞的全球用户数量净增了438万，甚至将来有望给网飞带来的价值超过了8.91亿美元。
然而网飞目前最成功的剧集却并不是网飞的作品，版权并不在网飞手里，挣得每一分钱都要跟梦工厂分。
资本要是知足，就不是资本了。
网飞早就开启了自制剧战略，当然所谓的自制并不是网飞自己招募制作班底进行拍摄，而是出钱找在地的制作团队。
说的直白一点就是制作团队提供项目创意，能说服网飞，网飞就给投钱，当然制作出的作品版权是属于网飞的。
像梦工厂这样与网飞签订分账协议的全球只此一家。
这也是付出了大量股权才得到的，当然也跟网飞看好梦工厂的创作能力息息相关。
《行尸走肉》这样的ip，谁不想自己能参一脚呢？
只是网飞确实拥有大量资金，在东瀛、韩国、天竺等国家招一招手就有无数制作团队蜂拥而上，但梦工厂并不缺钱。
梦工厂看好的项目，自己就能制作，不需要谁充当金主。
而网飞又舍不得梦工厂的内容创作能力。
就算撇开《行尸走肉》，其他的例如《信号》、《疑犯追踪》系列、《黑镜》系列在网飞平台上的热度也是非英语作品中的佼佼者。
尤其因为人种的原因，更受亚洲会员欢迎。
网飞在美国本土订阅用户的增长已经明显放缓，接近天花板了。
亚洲有41.64亿人口，占全球人口的55%，无疑是网飞拓展海外市场的重地。
再加上其他流媒体苹果TV+、Disney+等在流媒体大战中的迅速扩张，扩张亚洲市场就成了网飞未来在流媒体大战中的重要布局。
所以网飞才会花费重金砸在东瀛、韩国乃至天竺的影视产业身上，毕竟华国市场进不去，梦工厂又不需要他砸钱。
好莱坞的影视，尤其是英语作品确实是在全球流行文化高地上，但因为人种、文化的原因，亚洲用户的增长还要靠亚洲本土的影视来实现。
梦工厂的影视剧在网飞平台一向表现亮眼，尤其是在吸引亚洲用户方面，日韩、东南亚都很买账。
创作能力让人眼馋的梦工厂目前是踢不开的，但怎么也要分一杯羹才是。
堂堂全球流媒体巨头，只充当梦工厂的海外播放平台是怎么回事？
网飞准备自制丧尸剧就是一种隐晦的威胁暗示，其实质是期望能和梦工厂联合制作出品剧集。
陈景行认真想了想后，倒没有生气，反而点头道：“联合制作也不是不行，网飞确实是有这个价值的。”
前世，包括本位面，网飞挥洒着金钱确实让韩国、东瀛、乃至其他国家的影视工作者趋之若鹜。
除了网飞确实有钱外，一是网飞不干涉创作，很多编剧都给网飞极高的赞誉：“网飞不提意见，只给钱。”
堪称举世第一良心的出品方。
当然这也导致了很多创作者放飞自我，甚至摆烂制造出了不少垃圾。
但毫无疑问，这对创作者而言太有吸引力了，陈景行要不是有梦工厂，他也想要网飞这样的甲方。
其次则是网飞的平台，或者说他的跨国家跨文化传播能力。
一个很明显的事实是，随着网飞这样的跨国流媒体巨头的兴起，非英语影视作品在国际上，尤其是在欧美的传播越来越方便，而且频出爆款。
以前最多只能在东亚地区爆火的剧集，借助网飞平台也能顺利传播到欧美地区。
你生产的剧集能被网飞的推荐机制直接推送到全球各国不同语言不同国家的百万、千万用户眼前，这是以前想都不敢想的事情。
以前的电视剧首先得在当地获得高到足以让人瞩目的收视成绩或话题热度，然后其他国家的电视台才会考虑买断引进，而且主要是同文化同人种的邻国引进，欧美等其他地区很少引进非英语剧集。
就算引进也不会在大的电视网播出，顶多就是在以亚裔、拉丁裔为收视主体的小有线电视台播出。
尽管在网飞平台上，全球火爆的非英语作品仍旧凤毛麟角，但这也让非英语剧集作品实现跨文化跨语系传播的难度下降了90%。
这也是陈景行最看重的地方。
《行尸走肉》能够让梦工厂和环球两家公司相继能推出电影计划，能开发出全球火爆的游戏，这都依赖于网飞平台的加持。
而且陈景行接下来的《地球往事》IP，也需要借助网飞平台的力推，从长远来看给网飞分蛋糕也是有必要的。
否则网飞也不是只有梦工厂这一个选择，不见连亚太区总监都是韩国人吗？
与其让网飞将推广资源给韩国、东瀛甚至天竺，还不如加强网飞对梦工厂的依赖——尽管是金子总会发光，但网飞的推荐机制对于一部剧能否快速来到亿万用户面前还是有重要作用的。
此前梦工厂在电影上的合作伙伴通常是国影、环球或国内的网络视频平台。
电视剧通常是独资的。
网飞确实是相对优质的合作伙伴。
梦工厂的剧集通常都是低于20集的短剧，既不是偶像剧，也不是情感剧，再火播放量的天花板也低于大爆的古偶或者都市情感剧。
因此国内的视频平台是拿不出大价钱来买版权的。
除非梦工厂把自家电视剧集数扩充到四五十集甚至更多，再加入大量的恋爱戏份。
将来梦工厂的电视剧的主要收益确实要更依赖网飞，依赖海外。
“反正网飞只出钱，不干涉制作，也行。”陈景行若有所思的说道：“不过《行尸走肉》这个IP肯定是不能让的，第三季不能让网飞加入，有环球分蛋糕我已经很肉痛了。”
王鹏也有同感：“这倒是，《行尸》的IP版权价值太高了，反正我听着音觉得制作丧尸剧也就是网飞要价的幌子，要不，《疑犯追踪Ⅲ》不是马上要拍摄了吗？把网飞拉进来？”
“没必要，这都是续集，版权怎么弄？要拉就立新的项目。”
陈景行大手一挥：“他们不是想拍丧尸剧跟上这一股丧尸风潮赚钱吗？那就拍丧尸剧！”
王鹏有些忧虑：“我怕如果要拍丧尸剧，哪怕世界观不同，也会削弱《行尸》的IP价值的。”
“那就拍不同类型的丧尸剧，《行尸》是现代世界观的丧尸IP，归根结底是建立在废土和科技之上的世界观，要跟《行尸》形成差异化……那就拍个古装丧尸剧。”
“……古装……丧尸？”
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国影京郊数字基地的1号棚是梦工厂租下的拍摄大棚中最大的。
也几乎一直是陈景行拍摄的专用棚。
《矩阵Ⅲ》杀青后不到一个月，1号棚就再次启用了。
一艘狭长的流线型的飞船占据了摄影棚中心的位置，约有大概二十米长，三米高。
眼前这艘史无前例的庞大飞船正是《星际》中登陆水星球的徘徊者号飞船，绝对算是墨的视效部门建造的有史以来最大的飞船模型。
尽管仍旧并非是一比一的模型，相比电影中设定的飞船是小了不少的。
《火星救援》的祝融号飞船和《流浪地球》的领航员一号空间站也制作了模型，但都是微缩的，顶多两三米长。
哪怕是重工业的特效大片很多镜头也跟东瀛的特摄片是差不多的原理。
《星际穿越》的筹备工作其实早就启动了，尤其是模型的设计制作，拍摄场地的搭建安排。
因此在陈景行召集主演们集结不久，一些飞船模型和特效道具就已经制作完成了。
这艘巨大的徘徊者号飞船除了将会在1号棚进行绿幕拍摄完后，拆成零部件，通过船只运送到摩纳哥港口，然后重新组装起来，搭乘吊机轮船在地中海中进行拍摄。
陈昆、袁湶等演员也同样会在那里进行拍摄。
然后会继续转移到冰岛，与雷嘉音汇合，进行冰川星球戏份的拍摄。
预估国外的拍摄时间不会低于两个月。
梦工厂副总裁王鹏看着陈景行像是看到大玩具一样兴奋的来回观察着甚至抚摸着飞船，不禁有些无奈。
“老板，你是去欧洲拍戏拍上瘾了？”
星际穿越的拍摄方案是陈景行主导的，基本原则就是能实拍就实拍。
尤其是拉着飞船模型去地中海中拍摄，去冰岛荒原拍摄，着实是让王鹏有些不解。
通常来说，实拍的成本低于cgi特效，当然这里指的是高水准的cgi。
但这要看是怎么实拍了。
租大型吊装轮船，在海上拍摄这个成本是很恐怖的，在冰岛的荒原拍摄就更是夸张了。
要把登陆者号飞船模型运到冰岛的荒原这就要耗费更多精力和时间，尽管陆者号飞船模型要比眼前这个徘徊者号小很多。
而且还要在荒原上搭建一些人造拍摄场景，要给冰岛交一笔为数不少的“生态修复”的钱，还要全程在冰岛政府工作人员的监督下，每一步的拍摄都要在冰岛政府备案并拿到许可。
尽管冰岛有减税补助政策，但跟这其中要花费的人力、物力、精力也让所谓的减税补助只有聊胜于无的作用。
说实话，这样的实景拍摄的成本绝对是大于cgi特效的。
而事实上《星际穿越》的预算也确实从原定的4.8亿飙高到了6.3亿，让梦工厂用自家的特效团队重新制作一遍《地心引力》也不必这个价位高多少了。
《盗梦》就在欧洲拍了很长时间，王鹏只能心下猜测老板这是欧洲拍摄上瘾了，工作旅游两不误。
不过作为梦工厂老板的项目制作预算除非是真的到了十几亿的天价，否则从上到下谁也不会说出个不字。
当然陈景行自己确实是很喜欢实拍的，倒并不是他对实拍有什么信仰或者莫名的坚持。
《矩阵》就是大部分时候在棚内拍摄的电影。
而是很多时候实拍才能让导演有创作的感觉，像《地心引力》这样的电影，导演设计完分镜头脚本后，剩下的事情他就不是主导者了。
这是一种很微妙的感觉。
也是很多导演相比特效、虚拟拍摄更喜欢实拍的原因所在，只是除了极少数有票房号召力的名导外，大部分导演没有这种恣意的资本。
毕竟现在棚内拍摄，后期视效辅助是主流，就连电视剧，实地外景拍摄都越来越少了。
大棚内隔开的一间办公室内，陈景行有些诧异的问着王鹏：“网飞要干什么？”
陈景行忙着筹备《星际穿越》，抽不出时间，总裁许文深现在主要精力也放到了魔都梦工厂数字影视兼动画制作基地的建设，以及梦工厂对其他领域的投资上。
所以接待网飞亚太区总监金敏英的任务就落到了目前负责内容制作方面的副总裁王鹏身上。
王鹏也是梦工厂的老制片人了，陈景行的很多电影都是其担任制片，现在总裁许文深主要负责对外，王鹏便是内容方面的把关人了。
王鹏道：“网飞想要拍丧尸剧。”
陈景行怔了一下，虽然稍有郁闷但仍旧不解：“他们要拍就拍去呗？这是来征求我们的意见，或者来安抚我们的？”
网飞可是全球流媒体巨头，市值超过了千亿美元，流动资金数十亿。
梦工厂到现在也不过才刚1200亿港币，虽然也有数十亿流动资金，但单位是人民币。
谁缺钱，网飞也不可能缺钱，制作能力更不在话下，好莱坞的影视产业是现成的，网飞连电影都开始拍了，还能花钱砸不出一个电视剧制作班底？
外来人到好莱坞投资影视通常是要交学费，网飞可并非外来资本，又是流媒体巨头，一般不会被坑。
《行尸走肉》的全球火爆肯定会引来跟风，陈景行自然是早有心理准备的，应对方法只能是和环球合作开发，尽量展开世界观，游戏电影剧集全覆盖，让观众喜爱《行尸》的世界观。
就像《哈利波特》的魔法世界，魔法题材自然可以跟风，但《哈利波特》的魔法世界让观众先入为主，并且具有相当持久的魅力，你自己单独搞一个其他的魔法世界，观众未必买账。
好的世界观建设是一个IP的护城河。
只是没想到网飞会这么快来一个背刺。
王鹏点了点头：“一方面是有个事前征求意见的意思，毕竟我们也合作了这么多年了，当然我当面表达了对此的不满，不过网飞在不在意就不好说了。”
“另一方面呢？”
陈景行认同王鹏的看法，虽然梦工厂和网飞签订过换股协议，但梦工厂手中掌握的网飞股份也只有3.1%而已。
相反，网飞是梦工厂的第三大机构股东。
他就算反对，网飞也未必在意。
王鹏的神色有些怪异：“另一方面，金敏英透露的意思是想和梦工厂共同开发剧集。”
“共同开发？”陈景行纳闷：“什么叫共同开发？网飞有自己的制作班底？
……哈，知道了，网飞想要投资？”
这是一个威胁？
陈景行立刻意识到了网飞的想法。
王鹏立刻道：“我听她的意思，丧尸剧应该也就是个幌子，核心还是希望我们多生产剧集，并且允许网飞的资金加入，合作开发项目。”
《形尸走肉》是网飞目前最成功的剧集，根据网飞自己的统计，《行尸》两季让网飞的全球用户数量净增了438万，甚至将来有望给网飞带来的价值超过了8.91亿美元。
然而网飞目前最成功的剧集却并不是网飞的作品，版权并不在网飞手里，挣得每一分钱都要跟梦工厂分。
资本要是知足，就不是资本了。
网飞早就开启了自制剧战略，当然所谓的自制并不是网飞自己招募制作班底进行拍摄，而是出钱找在地的制作团队。
说的直白一点就是制作团队提供项目创意，能说服网飞，网飞就给投钱，当然制作出的作品版权是属于网飞的。
像梦工厂这样与网飞签订分账协议的全球只此一家。
这也是付出了大量股权才得到的，当然也跟网飞看好梦工厂的创作能力息息相关。
《行尸走肉》这样的ip，谁不想自己能参一脚呢？
只是网飞确实拥有大量资金，在东瀛、韩国、天竺等国家招一招手就有无数制作团队蜂拥而上，但梦工厂并不缺钱。
梦工厂看好的项目，自己就能制作，不需要谁充当金主。
而网飞又舍不得梦工厂的内容创作能力。
就算撇开《行尸走肉》，其他的例如《信号》、《疑犯追踪》系列、《黑镜》系列在网飞平台上的热度也是非英语作品中的佼佼者。
尤其因为人种的原因，更受亚洲会员欢迎。
网飞在美国本土订阅用户的增长已经明显放缓，接近天花板了。
亚洲有41.64亿人口，占全球人口的55%，无疑是网飞拓展海外市场的重地。
再加上其他流媒体苹果TV+、Disney+等在流媒体大战中的迅速扩张，扩张亚洲市场就成了网飞未来在流媒体大战中的重要布局。
所以网飞才会花费重金砸在东瀛、韩国乃至天竺的影视产业身上，毕竟华国市场进不去，梦工厂又不需要他砸钱。
好莱坞的影视，尤其是英语作品确实是在全球流行文化高地上，但因为人种、文化的原因，亚洲用户的增长还要靠亚洲本土的影视来实现。
梦工厂的影视剧在网飞平台一向表现亮眼，尤其是在吸引亚洲用户方面，日韩、东南亚都很买账。
创作能力让人眼馋的梦工厂目前是踢不开的，但怎么也要分一杯羹才是。
堂堂全球流媒体巨头，只充当梦工厂的海外播放平台是怎么回事？
网飞准备自制丧尸剧就是一种隐晦的威胁暗示，其实质是期望能和梦工厂联合制作出品剧集。
陈景行认真想了想后，倒没有生气，反而点头道：“联合制作也不是不行，网飞确实是有这个价值的。”
前世，包括本位面，网飞挥洒着金钱确实让韩国、东瀛、乃至其他国家的影视工作者趋之若鹜。
除了网飞确实有钱外，一是网飞不干涉创作，很多编剧都给网飞极高的赞誉：“网飞不提意见，只给钱。”
堪称举世第一良心的出品方。
当然这也导致了很多创作者放飞自我，甚至摆烂制造出了不少垃圾。
但毫无疑问，这对创作者而言太有吸引力了，陈景行要不是有梦工厂，他也想要网飞这样的甲方。
其次则是网飞的平台，或者说他的跨国家跨文化传播能力。
一个很明显的事实是，随着网飞这样的跨国流媒体巨头的兴起，非英语影视作品在国际上，尤其是在欧美的传播越来越方便，而且频出爆款。
以前最多只能在东亚地区爆火的剧集，借助网飞平台也能顺利传播到欧美地区。
你生产的剧集能被网飞的推荐机制直接推送到全球各国不同语言不同国家的百万、千万用户眼前，这是以前想都不敢想的事情。
以前的电视剧首先得在当地获得高到足以让人瞩目的收视成绩或话题热度，然后其他国家的电视台才会考虑买断引进，而且主要是同文化同人种的邻国引进，欧美等其他地区很少引进非英语剧集。
就算引进也不会在大的电视网播出，顶多就是在以亚裔、拉丁裔为收视主体的小有线电视台播出。
尽管在网飞平台上，全球火爆的非英语作品仍旧凤毛麟角，但这也让非英语剧集作品实现跨文化跨语系传播的难度下降了90%。
这也是陈景行最看重的地方。
《行尸走肉》能够让梦工厂和环球两家公司相继能推出电影计划，能开发出全球火爆的游戏，这都依赖于网飞平台的加持。
而且陈景行接下来的《地球往事》IP，也需要借助网飞平台的力推，从长远来看给网飞分蛋糕也是有必要的。
否则网飞也不是只有梦工厂这一个选择，不见连亚太区总监都是韩国人吗？
与其让网飞将推广资源给韩国、东瀛甚至天竺，还不如加强网飞对梦工厂的依赖——尽管是金子总会发光，但网飞的推荐机制对于一部剧能否快速来到亿万用户面前还是有重要作用的。
此前梦工厂在电影上的合作伙伴通常是国影、环球或国内的网络视频平台。
电视剧通常是独资的。
网飞确实是相对优质的合作伙伴。
梦工厂的剧集通常都是低于20集的短剧，既不是偶像剧，也不是情感剧，再火播放量的天花板也低于大爆的古偶或者都市情感剧。
因此国内的视频平台是拿不出大价钱来买版权的。
除非梦工厂把自家电视剧集数扩充到四五十集甚至更多，再加入大量的恋爱戏份。
将来梦工厂的电视剧的主要收益确实要更依赖网飞，依赖海外。
“反正网飞只出钱，不干涉制作，也行。”陈景行若有所思的说道：“不过《行尸走肉》这个IP肯定是不能让的，第三季不能让网飞加入，有环球分蛋糕我已经很肉痛了。”
王鹏也有同感：“这倒是，《行尸》的IP版权价值太高了，反正我听着音觉得制作丧尸剧也就是网飞要价的幌子，要不，《疑犯追踪Ⅲ》不是马上要拍摄了吗？把网飞拉进来？”
“没必要，这都是续集，版权怎么弄？要拉就立新的项目。”
陈景行大手一挥：“他们不是想拍丧尸剧跟上这一股丧尸风潮赚钱吗？那就拍丧尸剧！”
王鹏有些忧虑：“我怕如果要拍丧尸剧，哪怕世界观不同，也会削弱《行尸》的IP价值的。”
“那就拍不同类型的丧尸剧，《行尸》是现代世界观的丧尸IP，归根结底是建立在废土和科技之上的世界观，要跟《行尸》形成差异化……那就拍个古装丧尸剧。”
“……古装……丧尸？”
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