第3195章 闪光的马赛克（三）
第3195章闪光的马赛克（三）
英国是宪法“母国”，她首创了君主立宪、责任内阁制、两院制，同时她的宪政发展历程也是漫长的，可以说英国是宪政考古的博物馆。
不过拿破仑却评价说，英国的宪法就像是黑色的布，镶嵌着金色的画框。
当盖在画上的黑色丝绸被揭开后，幕布后面是一个年轻的女子肖像画。她披着皮毛坎肩，戴着珍珠耳环和项链，头发是红棕色的，戴着一顶巨大的帽子。
这是一副很中规中矩的肖像画，可也正是因为太中规中矩了，台下的观众们没有什么反应，尽管这位画中的女人年轻而美丽。
卢浮宫的工作人员拿着卷轴，介绍着这幅肖像画。
其实本来“开场”的应该是提香所绘的《维纳斯和狩猎的阿多尼斯》，不过那幅画被塔列朗要去了，而画中的这个女人同时也是画的收藏者，是费拉拉的伊莎贝拉·德·埃斯特，画这幅画时她其实已经60岁了，提香本来按照她那个年纪的样子画，结果让她大发雷霆，然后提香就给她改成20岁的模样。
卢浮宫里还有一幅画，是费拉拉公爵阿方索·德·埃斯特和第三任妻子的双人肖像，当时她还是他的情妇。画上所绘的是年轻女人对镜梳妆的样子，而她的情人则拿着镜子，协助她梳妆。
当时提香已经在费拉拉工作了，这要多亏了伊莎贝拉，因为当时流行一种风气，稍微有点地位的人都会赞助艺术家，哪怕不成为洛伦佐那样的收藏者，也要聘用顶级的大师，这样可以体现个人资源和影响力。
不过伊莎贝拉请不来米开朗基罗、拉斐尔和达芬奇，尽管她多次请求，拉斐尔和达芬奇也只是画了几幅草图而已。
米开朗基罗干脆就什么都没回，他当时在画西斯廷的天顶画，和教皇“打得有来有往”，拉斐尔还把他苦闷的样子画在了《雅典学院》里。
后来伊莎贝拉退而求其次，不再委托制作原创作品，而是收购二手艺术品来壮大自己的门面，甚至费拉拉还因此有了二手艺术品交易市场。
有一次她去罗马购买艺术品，差点被逃兵绑为人质，然后她就遇到了提香。
当时的提香才20多岁，虽然有了乌比诺的维纳斯，却还没有太大的名气。
伊莎贝拉和艺术家打了那么多年交道，也逐渐明白她为什么请不来那些天才级别的艺术家了，她想要即有才华又听话的，而艺术家则认为要追求艺术，不能一味服从雇主的安排，遇到提香时她已经褪去了贵族赞助人的那种优越感。
提香用色好看，颜料也是“真的很贵”，不过费拉拉公爵不参与战争，也不付钱给雇佣兵打仗，马基雅维利说他是世袭统治者，只要他不太可恶，臣民就拥护他，反正他有得是闲钱。
不受约束的马是文艺复兴时不受约束的ji情最为流行象征，塔列朗要走的那幅画灵感源自于金驴记，那是一个罗马人写的，里面充斥着各种不伦之恋。
提香画的女人和其他文艺复兴时期的画家不同，她们都是“活的”。乔尔乔内的维纳斯看起来像是死了，虽然清丽安详，提香的维纳斯则是醒着的，她刚洗好澡，等着仆人将衣服拿来，或者等着她的情人。
那个时代已经有机械钟了，但这种昂贵的摆件一般人用不起，它一样出现在提香的画中，取代了沙漏和骷髅，表达了时间和死亡的含义。
提香的画看着像田园诗，有一幅作品《人生三阶段》也是这次拍卖的，它本来是费拉拉公爵书房《诸神之宴》组图的一部分，被一位作为使节的红衣主教带走，后来被带到了罗马。
时间的破坏力让美丽和青春变成丑恶和令人厌恶，温柔变得残酷，他画中的老妇人们活着，却比死亡和腐烂的尸体更令人恐惧；她活着，代表着铭记的衰老。
泰坦尼克号的罗斯，镜子里的她已经连她自己都看不下去了，而杰克给她画的画依旧是她最美的时候。
如果一个人从来不曾拥有，那么失去时也不会那么痛苦。
那个曾经拿着镜子帮她梳妆的情人，后来去哪儿了？
法国有一句谚语：爱让时间消逝，时间让爱消逝。
节制一词的希腊文大概意思是“心灵完好”、“谨慎”、“欲望适度”。
但提香不是一位哲学家式的画家，也不是达芬奇那样的科学家式画家，他的画见证了他对人类生存的基本问题：生与死、时间、爱与美的本质。
在那段时间曾流行新柏拉图主义，不过截止到目前为止，只看到一副他画的丘比特蒙着眼睛，新柏拉图主义者们认为“盲目之爱”优于“视觉之爱”。
忽然乔治安娜感觉到一个怨毒的眼神，等她回过头，发现是那位因为魔药而“返老还童”的寡妇。
重新变得年轻美貌固然是快乐的，不过……
乔治安娜看着台上的那幅画，即使提香将伊莎贝拉画年轻了，她还是缺少年轻女孩的那种感觉，嘴角严厉得绷着。
她凑到塔列朗的耳边，塔列朗又招呼了一个年轻人过来，跟他说了几句，那个年轻人看了眼有钱的寡妇，笑着退下了。
乔治安娜则拿出扇子，大冬天的还在扇。
其实大厅里不热，只是她心里有股邪火在烧。
那个时代还有一本《徽铭之书》，是一个叫阿尔恰蒂的人写的，他给了一个古典神话重释，这个神话曾在中世纪被遗忘，到了文艺复兴时，这个故事又被急于寻找灵感的艺术家们翻了出来。
丘比特有时也会代表厄洛斯，他有个名叫安忒罗斯的弟弟，他代表“相爱”之神，是厄洛斯的对立面。
因为厄洛斯一直长不大，维纳斯向忒弥斯请教，忒弥斯告诉她“爱情没有回报是没有办法长大的”，提香也画了一副《教育丘比特》的画，讲的就是这个故事。
安忒罗斯的力量是唤醒被爱者“回报爱”，比如叫“回声”的女仙呼唤着爱上自己倒影的美少年，倘若他受安忒罗斯的力量唤醒，不再看着自己倒影，又或者是被阿波罗追着达芙妮，如果达芙妮身上铅箭的魔力消失了，她不一定非要变成一棵月桂树。
不论是回声的呼唤，还是阿波罗的追逐都不再是徒劳的努力了。然而维吉尔却在批注这个故事时，将安忒罗斯变成“爱之死神”，即要消灭感觉之爱，或者用柏拉图式的术语来说，就是杀死“地上的爱”，成全“天上的爱”。
维纳斯的名声不好，她有很多爱人，安忒罗斯于是有了个新的任务，就是惩罚那些对维纳斯不敬的人。
维吉尔的假设，是安忒罗斯一定能战胜丘比特，但万一是丘比特赢了安忒罗斯呢？
莎士比亚也写了一首关于维纳斯和阿多尼斯的诗：
太阳刚刚东升，泣露的清晓刚刚别去，双颊绯红的阿多尼斯已驰逐匆匆，
他爱好的是追猎，嗤笑的是谈情，维纳斯偏把相思害，急急忙忙紧跟随。
“嗙”得一声，木槌落下了。
“2万法郎第三次，成交。”拍卖员说。
“什么？才两万！”乔治安娜激动得几乎站起来，被塔列朗给拉住了。
“这才刚开始。”塔列朗说。
“那可是提香！”乔治安娜激动得说。
“你要是觉得这个价格低了，刚才怎么不竞拍呢？”塔列朗问。
乔治安娜回头看着那个又被重新蒙上布的肖像画，保持了沉默。
这时她的眼角余光看到了刚才的年轻人，凑到了寡妇身边坐下，和她聊了起来。
“你让他跟她说什么？”乔治安娜问塔列朗。
“你知道杜巴利夫人吗？”塔列朗学着她的口气说“她是个慷慨的资助人，你要不要也赞助几个艺术家？”
“你怎么会想到这个？”她问。
她话音刚落，寡妇的嘴角已经有了笑意，看向乔治安娜的眼神不再怨毒了。
这时工作人员抬着下一副作品上台了。
乔治安娜头嗡嗡的，好像一下子变得不灵光了。
接着拍卖员和刚才一样，继续念作品的信息。
这一次拍卖的是鲁本斯的美惠三女神，他曾经出任奥地利女总督的宫廷画家，乔治安娜还在她的城堡里住过。
鲁本斯在晚年时因对妻子们的迷恋，将亡妻和第二任妻子海伦娜当做模特一起画进了这幅画里。但在鲁斯本死后，26岁的海伦娜在嫉恨中差点把它给烧了，幸亏被法兰西红衣主教黎塞留及时买下。
这幅画现在在西班牙，而拍卖的这幅是鲁本斯另一副美惠三女神，大概是他40岁时画的，画中的女神们在一个到处都是水果的森林里，绕着一尊雕塑跳舞。
本着“欲望适度”的原则，她不打算留这幅画。拉斐尔的三女神是完全对称和谐的，这幅画里有一个女神高出另外两个一节，因为她踩在了一个人身上。
她看到这幅画第一眼就不喜欢，比那副前妻和现任妻子“和谐共处”的还糟糕。
“您觉得多少价格成交合适？”塔列朗高声问。
她看着塔列朗。
“免得你下次站起来说价格低了。”塔列朗虚伪得笑着说。
她看向周围，所有人都看着她，好像就等她说个数字了。
这让她更不愉快，干脆站起来去后台，看看德农带了什么别的画来。
《梳妆的年轻女子》
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英国是宪法“母国”，她首创了君主立宪、责任内阁制、两院制，同时她的宪政发展历程也是漫长的，可以说英国是宪政考古的博物馆。
不过拿破仑却评价说，英国的宪法就像是黑色的布，镶嵌着金色的画框。
当盖在画上的黑色丝绸被揭开后，幕布后面是一个年轻的女子肖像画。她披着皮毛坎肩，戴着珍珠耳环和项链，头发是红棕色的，戴着一顶巨大的帽子。
这是一副很中规中矩的肖像画，可也正是因为太中规中矩了，台下的观众们没有什么反应，尽管这位画中的女人年轻而美丽。
卢浮宫的工作人员拿着卷轴，介绍着这幅肖像画。
其实本来“开场”的应该是提香所绘的《维纳斯和狩猎的阿多尼斯》，不过那幅画被塔列朗要去了，而画中的这个女人同时也是画的收藏者，是费拉拉的伊莎贝拉·德·埃斯特，画这幅画时她其实已经60岁了，提香本来按照她那个年纪的样子画，结果让她大发雷霆，然后提香就给她改成20岁的模样。
卢浮宫里还有一幅画，是费拉拉公爵阿方索·德·埃斯特和第三任妻子的双人肖像，当时她还是他的情妇。画上所绘的是年轻女人对镜梳妆的样子，而她的情人则拿着镜子，协助她梳妆。
当时提香已经在费拉拉工作了，这要多亏了伊莎贝拉，因为当时流行一种风气，稍微有点地位的人都会赞助艺术家，哪怕不成为洛伦佐那样的收藏者，也要聘用顶级的大师，这样可以体现个人资源和影响力。
不过伊莎贝拉请不来米开朗基罗、拉斐尔和达芬奇，尽管她多次请求，拉斐尔和达芬奇也只是画了几幅草图而已。
米开朗基罗干脆就什么都没回，他当时在画西斯廷的天顶画，和教皇“打得有来有往”，拉斐尔还把他苦闷的样子画在了《雅典学院》里。
后来伊莎贝拉退而求其次，不再委托制作原创作品，而是收购二手艺术品来壮大自己的门面，甚至费拉拉还因此有了二手艺术品交易市场。
有一次她去罗马购买艺术品，差点被逃兵绑为人质，然后她就遇到了提香。
当时的提香才20多岁，虽然有了乌比诺的维纳斯，却还没有太大的名气。
伊莎贝拉和艺术家打了那么多年交道，也逐渐明白她为什么请不来那些天才级别的艺术家了，她想要即有才华又听话的，而艺术家则认为要追求艺术，不能一味服从雇主的安排，遇到提香时她已经褪去了贵族赞助人的那种优越感。
提香用色好看，颜料也是“真的很贵”，不过费拉拉公爵不参与战争，也不付钱给雇佣兵打仗，马基雅维利说他是世袭统治者，只要他不太可恶，臣民就拥护他，反正他有得是闲钱。
不受约束的马是文艺复兴时不受约束的ji情最为流行象征，塔列朗要走的那幅画灵感源自于金驴记，那是一个罗马人写的，里面充斥着各种不伦之恋。
提香画的女人和其他文艺复兴时期的画家不同，她们都是“活的”。乔尔乔内的维纳斯看起来像是死了，虽然清丽安详，提香的维纳斯则是醒着的，她刚洗好澡，等着仆人将衣服拿来，或者等着她的情人。
那个时代已经有机械钟了，但这种昂贵的摆件一般人用不起，它一样出现在提香的画中，取代了沙漏和骷髅，表达了时间和死亡的含义。
提香的画看着像田园诗，有一幅作品《人生三阶段》也是这次拍卖的，它本来是费拉拉公爵书房《诸神之宴》组图的一部分，被一位作为使节的红衣主教带走，后来被带到了罗马。
时间的破坏力让美丽和青春变成丑恶和令人厌恶，温柔变得残酷，他画中的老妇人们活着，却比死亡和腐烂的尸体更令人恐惧；她活着，代表着铭记的衰老。
泰坦尼克号的罗斯，镜子里的她已经连她自己都看不下去了，而杰克给她画的画依旧是她最美的时候。
如果一个人从来不曾拥有，那么失去时也不会那么痛苦。
那个曾经拿着镜子帮她梳妆的情人，后来去哪儿了？
法国有一句谚语：爱让时间消逝，时间让爱消逝。
节制一词的希腊文大概意思是“心灵完好”、“谨慎”、“欲望适度”。
但提香不是一位哲学家式的画家，也不是达芬奇那样的科学家式画家，他的画见证了他对人类生存的基本问题：生与死、时间、爱与美的本质。
在那段时间曾流行新柏拉图主义，不过截止到目前为止，只看到一副他画的丘比特蒙着眼睛，新柏拉图主义者们认为“盲目之爱”优于“视觉之爱”。
忽然乔治安娜感觉到一个怨毒的眼神，等她回过头，发现是那位因为魔药而“返老还童”的寡妇。
重新变得年轻美貌固然是快乐的，不过……
乔治安娜看着台上的那幅画，即使提香将伊莎贝拉画年轻了，她还是缺少年轻女孩的那种感觉，嘴角严厉得绷着。
她凑到塔列朗的耳边，塔列朗又招呼了一个年轻人过来，跟他说了几句，那个年轻人看了眼有钱的寡妇，笑着退下了。
乔治安娜则拿出扇子，大冬天的还在扇。
其实大厅里不热，只是她心里有股邪火在烧。
那个时代还有一本《徽铭之书》，是一个叫阿尔恰蒂的人写的，他给了一个古典神话重释，这个神话曾在中世纪被遗忘，到了文艺复兴时，这个故事又被急于寻找灵感的艺术家们翻了出来。
丘比特有时也会代表厄洛斯，他有个名叫安忒罗斯的弟弟，他代表“相爱”之神，是厄洛斯的对立面。
因为厄洛斯一直长不大，维纳斯向忒弥斯请教，忒弥斯告诉她“爱情没有回报是没有办法长大的”，提香也画了一副《教育丘比特》的画，讲的就是这个故事。
安忒罗斯的力量是唤醒被爱者“回报爱”，比如叫“回声”的女仙呼唤着爱上自己倒影的美少年，倘若他受安忒罗斯的力量唤醒，不再看着自己倒影，又或者是被阿波罗追着达芙妮，如果达芙妮身上铅箭的魔力消失了，她不一定非要变成一棵月桂树。
不论是回声的呼唤，还是阿波罗的追逐都不再是徒劳的努力了。然而维吉尔却在批注这个故事时，将安忒罗斯变成“爱之死神”，即要消灭感觉之爱，或者用柏拉图式的术语来说，就是杀死“地上的爱”，成全“天上的爱”。
维纳斯的名声不好，她有很多爱人，安忒罗斯于是有了个新的任务，就是惩罚那些对维纳斯不敬的人。
维吉尔的假设，是安忒罗斯一定能战胜丘比特，但万一是丘比特赢了安忒罗斯呢？
莎士比亚也写了一首关于维纳斯和阿多尼斯的诗：
太阳刚刚东升，泣露的清晓刚刚别去，双颊绯红的阿多尼斯已驰逐匆匆，
他爱好的是追猎，嗤笑的是谈情，维纳斯偏把相思害，急急忙忙紧跟随。
“嗙”得一声，木槌落下了。
“2万法郎第三次，成交。”拍卖员说。
“什么？才两万！”乔治安娜激动得几乎站起来，被塔列朗给拉住了。
“这才刚开始。”塔列朗说。
“那可是提香！”乔治安娜激动得说。
“你要是觉得这个价格低了，刚才怎么不竞拍呢？”塔列朗问。
乔治安娜回头看着那个又被重新蒙上布的肖像画，保持了沉默。
这时她的眼角余光看到了刚才的年轻人，凑到了寡妇身边坐下，和她聊了起来。
“你让他跟她说什么？”乔治安娜问塔列朗。
“你知道杜巴利夫人吗？”塔列朗学着她的口气说“她是个慷慨的资助人，你要不要也赞助几个艺术家？”
“你怎么会想到这个？”她问。
她话音刚落，寡妇的嘴角已经有了笑意，看向乔治安娜的眼神不再怨毒了。
这时工作人员抬着下一副作品上台了。
乔治安娜头嗡嗡的，好像一下子变得不灵光了。
接着拍卖员和刚才一样，继续念作品的信息。
这一次拍卖的是鲁本斯的美惠三女神，他曾经出任奥地利女总督的宫廷画家，乔治安娜还在她的城堡里住过。
鲁本斯在晚年时因对妻子们的迷恋，将亡妻和第二任妻子海伦娜当做模特一起画进了这幅画里。但在鲁斯本死后，26岁的海伦娜在嫉恨中差点把它给烧了，幸亏被法兰西红衣主教黎塞留及时买下。
这幅画现在在西班牙，而拍卖的这幅是鲁本斯另一副美惠三女神，大概是他40岁时画的，画中的女神们在一个到处都是水果的森林里，绕着一尊雕塑跳舞。
本着“欲望适度”的原则，她不打算留这幅画。拉斐尔的三女神是完全对称和谐的，这幅画里有一个女神高出另外两个一节，因为她踩在了一个人身上。
她看到这幅画第一眼就不喜欢，比那副前妻和现任妻子“和谐共处”的还糟糕。
“您觉得多少价格成交合适？”塔列朗高声问。
她看着塔列朗。
“免得你下次站起来说价格低了。”塔列朗虚伪得笑着说。
她看向周围，所有人都看着她，好像就等她说个数字了。
这让她更不愉快，干脆站起来去后台，看看德农带了什么别的画来。
《梳妆的年轻女子》
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